电影中的拍摄手法有哪些
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发布时间：2022-04-22 05:47
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时间：2023-01-28 20:24
一般的拍摄手法如下：
1、推镜头指摄影机向被摄物体推近或是用变焦距镜头逐渐拉长焦距，使观众有一个移近被摄物的感觉。
2、拉镜头则和推镜头正相反，造成画面上的被摄物逐渐远离观众视点的感觉。并逐渐扩展视野范围。
3、摇镜头是指摄影机在原位置不变，通过机身的上、下、左、右、旋转等运动，使画面呈现动态构图，产生巡视、环视周围环境事物、揭示动态中的人物内心世界、烘托情绪的艺术效果。
4、移动镜头又称“移动摄影”，将摄影机放在可移动的车辆或升降机上，对被摄物体作各方向移动所拍摄的画面。
几种特殊的摄影方法：
1、变速摄影：在拍摄时使胶片的速度高于或低于正常每秒24格的速率。产生“慢动作”和“快动作”的画面效果，在现在的电影中是一种常用的摄影方法。
2、逐格摄影：也称为分格摄影。使用“逐格电动机”驱动摄影机一个画面一个画面地逐格拍摄。如要表现花开、细胞*、日出等。
3、显微摄影：将光学显微镜放大的影像用电影摄影机拍摄到胶片上。广泛用于微观世界的分析和研究。
4、航空摄影：用航空飞行器对景物进行电影、电视等的摄影方法。
5、水下摄影：将摄影机和人潜入水下进行拍摄的一种摄影法。
6、红外线摄影：用红外线为光源和用红外线胶片的摄影方法。
扩展资料
电影摄影，电影是连续的画幅，一个随着一个在银幕上出现而成的，观众们则由这些画面再加上对白（或旁白）和声音效果的帮助，把握了整个连续画幅的「视觉暂留」的错觉，按照发光速度与发声速度的比例，这些连续画幅进行的速度是每秒二十四画幅。
电影摄影，通常是根据剧情的需要进行，首先要看它的主题表达方式和观众对象来决定题材而拍摄。
文艺片，对于光和影的格调要柔和高雅，摄影机运动率按主体方位变化应宜缓慢，带有诗情画意的深度感和节奏美。
武侠片，动作快速强烈，多用特写短镜头，光与影的比差尽量显着，色调对比宜强硬，处处描写富有力与美的表现。
传记片，画面构图要平稳；光、影、色与音效要有气氛效果，以刻画出剧中人物的形象、事物和发生的问题。
神怪片（包括鬼怪片），每一镜头按情理需要配以灯光色纸或滤光镜改正，再加上特殊化妆及布景道具，以构成科幻神奇效果而增加恐怖气氛。
歌舞片，镜头运转宜轻松活泼；对于俯、仰、摇、跟、推、拉等运动取景，都是旨在表达主体韵律美，处处表现运镜的开朗。
电影在进行摄影之前，摄影师应与导演、灯光师、布景师和特技师。（包括化妆师）先行协调，分工合作，任何人均应详研剧本内容与中心意识，而后共同探讨建议改进再来摄制。原引国际君友会王爱君文集《电影摄影》。
参考资料来源：百度百科：电影摄影
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时间：2023-01-28 21:42
一般的拍摄手法如下：
1、推镜头指摄影机向被摄物体推近或是用变焦距镜头逐渐拉长焦距，使观众有一个移近被摄物的感觉。
2、拉镜头则和推镜头正相反，造成画面上的被摄物逐渐远离观众视点的感觉。并逐渐扩展视野范围。
3、摇镜头是指摄影机在原位置不变，通过机身的上、下、左、右、旋转等运动，使画面呈现动态构图，产生巡视、环视周围环境事物、揭示动态中的人物内心世界、烘托情绪的艺术效果。
4、移动镜头又称“移动摄影”，将摄影机放在可移动的车辆或升降机上，对被摄物体作各方向移动所拍摄的画面。
几种特殊的摄影方法：
1、变速摄影：在拍摄时使胶片的速度高于或低于正常每秒24格的速率。产生“慢动作”和“快动作”的画面效果，在现在的电影中是一种常用的摄影方法。
2、逐格摄影：也称为分格摄影。使用“逐格电动机”驱动摄影机一个画面一个画面地逐格拍摄。如要表现花开、细胞*、日出等。
3、显微摄影：将光学显微镜放大的影像用电影摄影机拍摄到胶片上。广泛用于微观世界的分析和研究。
4、航空摄影：用航空飞行器对景物进行电影、电视等的摄影方法。
5、水下摄影：将摄影机和人潜入水下进行拍摄的一种摄影法。
6、红外线摄影：用红外线为光源和用红外线胶片的摄影方法。
拓展资料：
电影摄影是指运用摄影机、镜头、胶片把客观事物及其运动记录下来的过程。电影摄影基于视觉暂留原理，通过摄影机内部的间歇机构将连续的运动分解为一系列静止画面，再通过放映机的运转将这一系列静止影像连续呈现出来，从而再现运动的幻觉。
参考资料：电影摄影艺术_百度百科
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时间：2023-01-28 23:16
摄影、摄像机的运动（拍摄方式）
推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。
拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。
摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。
移：又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。
跟：指跟踪拍摄。跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起，同时进行。总之，跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。
甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体，表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。
综：指综合拍摄，又称综合镜头。它是将推、拉、摇、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、悬、空等拍摄方法中的几种结合在一个镜头里进行拍摄。
短：指短镜头。电影一般指30秒（每秒24格）、约合胶片15米以下的镜头；电视30秒（每秒25帧）、约合750帧以下的连续画面。
长：指长镜头。影视都可以界定在30秒以上的连续画面。
对于长、短镜头的区分，世界上尚无公认的“尺度”，上述标准系一般而言。世界上有希区柯克《绳索》中耗时10分钟、长到一本（指一个铁盒装的拷贝）的长镜头，也有短到只有两格、描绘火光炮影的战争片短镜头。
反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍摄男女二人对*谈，先从一边拍男，再从另一边拍女（近景、特写、半身均可），最后交叉剪辑构成一个完整的片段。
变焦拍摄：摄影、摄像机不动，通过镜头焦距的变化，使远方的人或物清晰可见，或使近景从清晰到虚化。
主观拍摄：又称主观镜头，即表现剧中人的主观视线、视觉的镜头，常有可视化的心理描写的作用。
拓展资料：
摄影技巧，是指摄影作用的技巧，使用后可以使拍摄出的图片更为美观。摄影（Photography），一词是源于希腊语 φω phos（光线）和 γραφι graphis（绘画、绘图）或γραφη graphê，摄影是一门技术，同样也是要经验的积累。
真正的摄影家所具备的能力是把日常生活中稍纵即逝的平凡事物转化为不朽的视觉图像，因此在光学摄影的过程中就必须要掌握相应的摄影技巧，这样才能拍摄出令人称奇的美丽照片。
拍摄技法
1．以长焦距镜头为主要拍摄镜头(120型相机的约250mm左右镜头，或135型相机的135mm左右镜头)，取其短景深功能。
2．依人像公式构图法的原则，直接框取特写、半身、七分身或全身之构图，大约是距离被拍者5—8步左右，即可轻易拍得。
3．曝光时，需依人像摄影的特点，多开1～2档光圈补偿，以使脸部质感较为亮丽。人物脸部的光线柔和亮丽，是拍摄此类型照片的重点。
4．为了制造亮丽的眼神，最好在人像前方置一块反光板或白色板，以使眼睛反射雪亮光点。
5．冲印时，最好依后加工处理技巧加上冲印柔焦处理，全面性的柔化肤质后，即可达到整张照片柔美漂亮的效果。
6．应多变换主题人物的造型或道具，否则拍照张数多时，视觉重点会毫无变化，构图、景深以及拍摄技术类同的缺点就会暴露出来。
7．设计好主题人像的造型风格，选择适合整体表现的场景，做好先期的主题与场景设计作业。
8．平时应多培养美学构图的能力，并在拍摄时拟定好主题人像与场景之间的整体构图计划，不可落入人像公式构图的俗套，而拍成特写类型的照片。
9．解析并运用现场采光情形，用加减运作的方法融入所要拍摄的人像主题，在场景环境中，控制采光的突出表现，而不落入一般纪念照的平光通病。
10．控制景深的长短，制造动人与高层次的景深表现，不可落入一般生活照的杂乱模式。
11．选择最适当的拍照时机按下快门，掌握住人像的生动感与景象的艺术感，拍摄出完美的人像带景艺术作品。
12．拍摄此类型照片，最主要的是底片的选用，只要用黑白底片，即可冲印出此类照片的调子。
13．在拍摄的过程中，应注意背景与道具的色彩，以灰色系为佳，因为过黑与过白的背景、道具或服装会使照片冲印出来时产生全黑或全白的反应，这是拍摄黑白照片应有的常识。唯有在适当的灰色系时，经由彩色冲印所套印出来的单一色调，才会有丰富的层次表现。
14．在拍摄黑白照片时，正确控制曝光，可以得到漂亮的阶调。不可像一般人像常用的彩色负片拍摄法，经常以二档以上的曝光补偿。只有正确曝光，才可避免饱和的阶调流失。
15．市场上有ILFORD厂商生产的另一种底片，可以直接彩色冲印，不必经由黑白药水的手工显影过程，拍摄效果是一样的，是比较方便的底片。
16．经过拍摄、冲洗出来的底片，即可经由黑白冲印的洗相程序洗出纯黑白照片。或者是经由彩色冲印的印相套色程序，洗出单一色调的照片。
参考资料：百度百科-摄影技巧
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时间：2023-01-29 01:08
1、推镜头指摄影机向被摄物体推近或是用变焦距镜头逐渐拉长焦距，使观众有一个移近被摄物的感觉。
2、拉镜头则和推镜头正相反，造成画面上的被摄物逐渐远离观众视点的感觉。并逐渐扩展视野范围。
3、摇镜头是指摄影机在原位置不变，通过机身的上、下、左、右、旋转等运动，使画面呈现动态构图，产生巡视、环视周围环境事物、揭示动态中的人物内心世界、烘托情绪的艺术效果。
4、移动镜头又称“移动摄影”，将摄影机放在可移动的车辆或升降机上，对被摄物体作各方向移动所拍摄的画面。
基础景别有以下这些：
1、远景：在拍摄人像时不要总想着拍摄人物，带着环境可以很好地渲染气氛。
2、全景：全景景别有助于表现人物的动作。
3、近景：为了将人物表情表现得比较好，可以使用近景。
5、特写：特写能够让你完全注意人物的细节，是表现细节最好的方式。
扩展资料：
镜头语言就是用镜头像语言一样去表达我们的意思。我们通常可经由摄影机所拍摄出来的画面看出拍摄者的意图，因为可从它拍摄的主题及画面的变化，去感受拍摄者透过镜头所要表达的内容。
镜头语言虽然和平常讲话的表达方式不同，但目的是一样的，所以说镜头语言没有规律可言，只要用镜头表达你的意思，不管用何种镜头方式，都可称为镜头语言。
参考资料：百度百科-镜头语言
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时间：2023-01-29 03:16
1. 推镜头
推镜头是视频拍摄中常用的手法之一，摄像机镜头与画面逐渐靠近，画面外框逐渐缩小，画面内的景物逐渐放大，使观众的视线从整体看到某一布局，这种推镜头可以引导观众更深刻地感受角色的内心活动，加强情绪气氛的烘托。
2. 拉镜头
拉镜头是将摄影机放在移动车上，对着人物或景物向后拉远所摄取的画面。摄影机逐渐远离被摄主体，画面就从一个局部逐渐扩展，使观众视点后移，看到局部和整体之间的联系。
3. 摇镜头
摇镜头是拍摄视频中的一种拍摄手法，指的是当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身做支点，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。
4. 特写
特写是指在电影中拍摄人像的面部，人体的某一局部，一件物品的某一细部的镜头。最早由美国早期电影导演格里菲斯等人创造、使用。它的出现和运用，丰富和增强了电影艺术独特的表现力，历来是电影美学。
5. 移轴
移轴所拍摄的照片效果就像是缩微模型一样，非常特别。移轴镜头的作用，本来主要是用来修正以普通广角镜拍照时所产生出的透视问题，但后来却被广泛利用来创作变化景深聚焦点位置的摄影作品。
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时间：2023-01-29 05:40
有许多人想把自己认为很好的故事拍成电影，可是往往不知道该怎么拍照，这个常见的现象，今日，小编就为咱们总结有些电影拍照的技巧，期望这些电影拍照技巧能够帮助到咱们！
电影拍照技巧——电影原理
一、景别
画面景别一般是指被摄主体在画面中所出现的规模，景别能够起到组织画面，*观众视野的作用。
景别一些你日子中不曾思考过的视点
电影看似很奥秘，其实有许多基础知识。其中景别就是其中之一，咱们普通人想要拍照出有故事感的画面，能够先了解景其他概念，你就知道在什么样的状况下需求运用景别来进行差异。
学会运用景别
1. 远景：在拍照人像时不要总想着拍照人物，带着环境能够很好地烘托气氛。
2. 全景：全景景别有助于体现人物的动作。
3. 近景：为了将人物表情体现得比较好，能够运用近景。
4. 特写：特写能够让你彻底留意人物的细节，是体现细节最好的方法。
（1）远景用来营建气氛
远景是说人物占据画面比例较小。这时分，咱们画面首要告知的是人物所处的环境和人物运动的轨迹。在拍照这样的画面时，一般需求运用小光圈。
（2）全景看清人物的动作
在拍照这样的画面时，画面中的人物肯定不允许人物顶天立地，而是要留有一定的空间规模。人物身上的光线要力求精确、实在、统一。不能让他人看到有显着的违反现场光源的光线。
（3）近景体现人物的表情
电影中的近景是指人物占据画面1/2高度以上的景别，这时分人物的表情、头部尤其是眼睛成为体现的要点。拍照时要留意构图中要给手势的动作规模留有恰当的空间。
（4）特写让人难以忘怀
特写一般体现人物的头部。在拍照中咱们要留意人物的眼睛，视野的方向会引导他人感触人物的心理状态及性情。在构图的时分不一定要按照水平构图，能够倾斜让画面更活泼。
二、景深
被摄景象能发生较为明晰影像的最近点的距离。当镜头聚焦于被摄景象中的某一点可明晰成像。
景深主体与环境的显着差异
在拍照有故事感的画面时要学会灵活运用景深的概念，了解景深所体现的要点，才能在恰当的环境下挑选恰当的景深进行拍照。
你要学会运用景深
1. 浅景深能够突出主体，让你一会儿留意力放在人身上
2. 大景深能够很好地告知环境和人物的生存状态
（1）浅景深突出主体
基本上在近景和特写景其他时分，都会选用浅景深进行体现，这样才会将主体和背景剥离开来。可是应对不同的环境，尽管是浅景深，可是散景的虚化程度仍是有区其他。
（2）大景深告知坏境
大场景的大景深画面起到告知环境的作用。因而咱们要留意在大景深下构图、颜色、光线的运用。让环境的光线和颜色与人物和谐，构图上也不是随意地让人物出现在画面中。
三、颜色
电影艺术中的颜色是客观性基础上的主观性应用，再现的是客观性，运用的是主观性。再现是写实，运用是适意。
颜色来决议观众的心情
有许多人或许觉得自己的作品没有故事感的一个很重要的原因就是不会运用颜色，其实颜色是会传达出人的一些心情的，咱们来看看不同的颜色会给他人传达出怎样的心情。
你要学会运用颜色
1. 想体现压抑、苦闷以及恐惧的心情能够用冷颜色
2.暖颜色特别合适体现奥秘的气氛
3.饱满与比照激烈的颜色让人心情愉悦
4.是非在体现怀旧时特别合适
5.赤色会让人感觉亲热
6.蓝色会让人感觉镇定
（1）冷颜色营建肃杀感
在许多电影中，咱们常常能看到颜色比较偏冷的画面，一般在悬疑片或者恐惧片中常见，这是由于冷颜色能够感觉更是比较镇定。这样的环境合作欠曝一点的曝光组合就能够很好地烘托气氛。
（2）暖颜色让气氛奥秘
暖颜色常常出现在黑夜画面中，暖色由于人造光或者自然光的影响，让画面显得更有反差。在拍照的时分，咱们让有指向性的光线打亮部分环境，让反差显着，营建气氛。
（3）饱满的颜色让场景更奇幻
在许多电影中，咱们常常能够看到各种颜色十分饱满的画面，尤其是在一些很奇幻的电影中，这些电影往往与幼年的梦境、童话联络在一起，像糖块一般艳丽。因而在拍照这样的画面时，前期的置景肯定会占据很重要的作用，可是在拍照上咱们仍是需求留意颜色上的运用。
（4）黑白让人怀旧氛
大部分人都知道黑白电影要先于彩*，那是不是说黑白电影就彻底遭到技能条件的*而成为黑白呢？实际上并不是这样。运用黑白进行拍照时，人物的造型、服装等都会成为光影的重要元素。由于黑白会把颜色去掉，让人只留意画面的光影，因而避免较平的光线，侧光、逆光等都会成为黑白拍照电影感的一个很重要手段。
（5）赤色让人温暖
赤色常常会随同着环境来体现，比方日落，比方赤色的街灯等等，这种颜色会给人一种温暖、和蔼、暧昧的感觉，这种颜色在文艺片中常常出现。这种颜色一般在拍照女人的时分运用较多。而在拍照的时分，咱们能够凭借橙色或赤色滤镜的运用，让整个环境都温暖起来
（6）蓝色给人傍观的感触
由于蓝色的镇定、干净，让人更简单以一种傍观的视点去观看电影。在拍照这种偏蓝色的画面时，咱们要留意这种“蓝”的程度，略微浅一些的蓝会给人更舒畅更愉悦的感觉，咱们能够稍稍做一些白平衡的偏移，也能够在后期下降一点饱满度。
三、光线
光线是拍照画面创作的灵魂，在电影中，所谓实在的“自然光效“是不存在的。
光线赋予画面共同的魅力
光线不管在电影仍是拍照中都是十分重要的，实际上，许多状况咱们感觉自己的著作没有故事感是跟光线有很大联系的，电影上更强调创造性运用光线，让画面更富于戏曲的冲突感。
你要学会运用光线
1.体现室内一个人镇定孤独感能够运用柔软的侧光
2.体现人物的的的冲的感能够运用顶光
3.室外体现人物孤独心情和文艺气质能够用逆光
4.需求人物与镜头交流能够运用顺光
（1）侧光打造安静作用
侧光是电影中常常运用的一种光线作用，为了体现人物孤独的心情，一般都会选用一盏主光的方法。特别是在窗口环境的时分。这时窗口光不只有亮度并且有方向，会在特写画面时打在人物脸部的一侧。
（2）顶光让心情紧张
顶光的作用其实在电影当中不常运用，在地下室、*局，停车场这样的环境下都合适运用顶光来进行体现。尤其是体现某种压抑的场景，能够运用顶光将这种压抑感体现出来。可是要留意，一般顶光都会运用很强力的直射光。
（3）逆光让空阔感更显着
逆光能够很好地烘托主人公的心情。逆光分两种状况，一是人物较为明晰，能够看到动作及神态，这种画面仍是要让观众关注在人物的表情上；另一种状况是人物剪影的作用，只能看见概括，彻底表达一种安静地孤独感。
（4）顺光让人物与镜头前的观众交流
当主人公看向镜头，需求与镜头进行交流的时分，能够运用较硬的光线，发生一种类似于影棚光的作用。这时分切记灯光的指向性要十分清楚，防止影子“到处乱飞“，另外，多运用”眼神光“会让模特与镜头的交流感更为激烈。
构图 电影画面中的构图会将场景空间中动态和静态的被摄主体按照时刻和空间位置，有要点、有次第地排列组合。
四、构图
精确地决议观众看什么，想要在日子中拍照有故事的画面，其中的一个窍门是让画面有一个视觉引导，这样的画面才会有很强的吸引力，电影中的构图和拍照中的构图是很附近的。
你要学会运用构图
1. 黄金分割构图使画面活泼，也是合适人眼观看的最舒畅的一种构图方法。
2. 当体现一个人很安定的联系合适中心构图。
3. 想要营建出傍观的感觉能够用结构构图。
4. 当你想要在一幅画面中有视觉的反转能够用螺旋构图。
（1）黄金分割让画面活泼
九宫格以及黄金分割构图是在拍照中得到广泛应用的一种构图方法，它要求把人物放置在画面左、右1/3的位置。在处理大场景镜头时，要把人物和周围的环境看做一个全体。如图中所示，虽然图中有两个人占据中心位置，可是右侧楼梯和穹顶的光线让人感觉到视觉中心在这里，随同动作的变化，能够把楼梯和人全体放置在画面1/3处即可。
（2）中心构图让画面更沉稳
在拍照中中心构图一般会挑选相对对称的环境，这样能够将主体体现得最为稳健，在拍照建筑风光等体裁的时分常常运用，而在拍照人像著作的时分，一般中心构图都会慎用，由于这很简单让画面显得死板。如果咱们想避免这种死板，需求有一种视觉的延续，让人眼球转动起来，从画面中心搬运到另外一侧，这就会让画面显得充溢兴趣和故事感。
（3）结构构图*感
结构构图一般会将主体和结构放置在同一个焦平面内，而电影上的结构构图则彻底不同，它更注重主观视角的变化，因而能够使用结构构图，发生一种第三人称傍观的感觉，也就使画面发生了故事感。
咱们在拍照这样的画面时，尽量离结构近一些，而焦点设置在远方的主体上，光圈扩大一些让远景进行虚化，就能够达到这样的作用。
（4）螺旋构图引导视觉延伸
螺旋构图是一种特别的黄金分割构图，一般会引导着观众的视野，从一侧到另一侧的搬运，可是这种搬运是一种曲线的搬运，因而在拍照的时分，咱们应该先让模特自身有一个视觉的变化，比方眼神。
然后再在眼神延伸的方向放置道具，让人联想。留意，一般在运用这样构图的时分，观众视野的引导在一个平面上，这样会有视野回旋的作用。
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时间：2023-01-29 08:22
经典拍摄手法有哪些
1、经典拍摄手法——借位创意效果：搞笑KUSO是亮点
在网上搜索「借位」，一定能看到很多夸张又KUSO的照片，有些是巧合，而有些却是设计过的，无论如何，都是因为被摄者或物间因为距离的差异和拍摄角度的关系，而产生一些超现实的有趣画面。这样的手法，用在旅游纪念照拍摄时，能为照片加不少分，没有太多的技术或器材要求，就怕想不到而已。
虽说没有太多的技术要求，但还是有一些小诀窍，由于被摄者或物体之间存在差距，所以建议在光圈先决模式中拍摄，设定较小的光圈数值，以确保拍摄主体们都在景深内，都是清晰的。如果是要捕捉动态瞬间，例如跳跃起来的画面时，则也要同时兼顾快门速度，有必要的话可提升感光度以确保足够的快门速度。
▲借位的手法总是能呈现一些超现实或搞笑的画面
2、经典拍摄手法——移轴效果和伪移轴效果：拍出玩具模型感
移轴镜头一颗要价不菲，然而其特殊的光学设计，却能拍出不同于一般镜头的效果，由于成像圈较大，且镜身能偏移(Shift)或倾角(Tilt)，它不仅能将一些俯瞰的风景拍得像玩具模型，也能在拍摄建筑、商品时避免广角镜头难以克服的变形及延伸景深的效果。移轴手法，现在也越来越多被用在影剧或电影拍摄上，尤其是在国外的一些影集中，常常这样微缩的城市之景用做过场片段或是片头片尾影片，像日剧「家族游戏」、英剧「新世纪福尔摩斯」等。
对于一般摄影玩家来说，移轴镜的价格真是让人难以入手，正因为如此，网上也有国内不少朋友以旧镜头自行改造成移轴镜头，另外趣味镜头厂商Lensbaby也有推出较亲民的版本。另外，去租借来玩也是一个不错的选择，国内借一天大概在700～900元不等。详细拍摄教学，可参考站内的「移轴镜头拍摄技巧全攻略」。
不过老实说，现在不少微单眼、小DC中也都内建有移轴镜头效果，而且就算相机内没有趣味滤镜功能，透过电脑编修软体也是能获得类似的样子。一般建议在后制使用该效果时，拍摄内容还是以晴天俯瞰城市的角度去拍比较讨喜，效果也会比较明显。
▲移轴镜头拍出来的效果最广为人知的就是玩具模型风的城市鸟瞰景
3、经典拍摄手法——长曝水流风景：如丝绸般的流动感
在风景摄影中，长曝是一种经典手法，除了在夜晚捕捉夜景或拍摄光轨时常用外，白天拍摄野外风光时，也常用来拍摄溪流、湖或海。透过长时间的曝光，能彻底且柔顺地模糊移动中的物体，把波澜起伏的水面拍得像丝绸一般顺滑，就算场景中原来有很多人来来去去，也会因模糊效果而使他们在画面中「消失身影」，得到宁静前空旷的纯粹景色。
日间长曝，需要使用减光镜(ND镜)，以在固定光圈值下换取更长时间的快门，达到模糊移动物体的效果。除了减光镜外，常用的基本配备还有脚架、无线遥控快门或快门线，减少相机长曝时可能造成的晃动，干扰拍摄结果。想知道更多拍摄时要注意事项和技巧，可参考「简单7步教你拍出完美长曝相片」。
▲长曝拍摄湖或海景，可拍出一种宁静的氛围
4、经典拍摄手法——360度全景摄影：打造个人小星球
现在不少相机和手机中也都配备全景摄影的功能，方便大家在拍摄一些宽阔的场景时，不需要分段拍摄再进电脑后制拼接。不过如果想要再全景摄影上再做一些不一样的效果，将宽阔的场景「星球化」的话，虽然说手机有专门的APP可快速进行后制，但用相机拍摄的话还是需要扎扎实实地分段拍摄，然后依靠后制的力量了。
拍摄360度全景作品，需要注意的事项和全景摄影大致相同，需要上脚架、手动模式拍摄，方便掌握调整每张照片的曝光量，且建议采用小光圈拍摄，保证景深深度，白平衡最好也选择手动调整，并注意每张之间最好保留1/3的交叠边。更详细的全景摄影技法，可参考站内相关文章(点选前文连结)。另外，如果想让星球的接合看起来更自然，注意要拍摄张数要足够，拼接变形起来比较不容易显得突兀。
完成拍摄后，到电脑中利用后制软体先将照片拼接成一般的全景图，再开始进行翻转和扭曲滤镜，向星球形状转型。
▲360度全景的特殊视觉，常常带给读者新奇的感受!
5、经典拍摄手法——数位红外线效果：超现实CG感场景
也许不少朋友早在网上看过很多色彩效果比较奇异的摄影作品，看起来不那么真实，反而比较像电脑绘制出来的CG图，就像一些电玩的场景一样。其实这还是真的场景，只是用红外线摄影的手法，透过特殊的红外线滤镜，滤掉可见光，仅让红外线打在感光元件上，拍出这样梦幻的景色。想要尝试红外线摄影，需要改造相机或是套用滤镜，改造相机的效果似乎会比套用滤镜来得好，但由于成本较高，因此一些前辈多建议大家，可先从外接红外线滤镜开始试试看，试过之后觉得真的喜欢，再找相机去改装也不迟。想知道更具体的红外线摄影教学，可以参考「鬼魅的红外摄影技巧」。
由于现在数位后制技术进步，就算步滤镜也不改机，也是能用后制软体「伪造」红外线摄影的视觉效果，选一张自己拍的作品试试看吧!
▲红外线摄影能将景色拍出不同寻常的梦幻感
6、经典拍摄手法——多重曝光人像创作：融入拍摄者内心世界
将两张照片结合进行重曝已经不是什么新的技法，早在十九世纪就有摄影师尝试过这种拍摄效果。重曝也有多种不一样的效果选择，而其中最受欢迎的就是将人像与自然纹路结合的类型，且在纹路的选择上，越明显曝出来的效果越好，像白色天空背景下的叶子、树枝或龟裂的土地等。
其实现在不少相机内都有内建多重曝光功能，不只微单眼及消费性小相机，连专业单眼相机如Canon 5D3、Nikon D800等，就算不依靠后制合成，在相机里就能完成重曝，且也具备多种不同的合成效果可供选择。
进行人像类的重曝创作，首先当然是要拍摄需要用来合成的两张照片，人像照的部分，最好以白色等纯色的背景，且采逆光拍摄，才能得到轮廓足够清晰的人像。阴天的天空也是个不错的背景选择;而自然纹路的拍摄基本上也差不多。建议可在LiveView模式下进行拍摄，当在完成第一张的拍摄，开始拍摄第二张时，萤幕画面上会半透明显示第一张画面，方便你第二张取景构图。
也许你的相机内还是没有具备这个功能，但你手上的智慧型手机一定能下载安装到可玩重曝摄影的APP，不然也是能靠Photoshop或Lightroom等后制软体来制作效果。
▲人像与重曝的结合，不仅能增添艺术感，也能更多地诠释角色的内在心理
拓展资料：
拍摄，是用摄影机﹑录像机把人﹑物的形象记录下来。不同的场景有不同的拍摄技巧，有夜景拍摄、雨景拍摄、建筑物拍摄、人像拍摄等，电影动态艺术拍摄同样是拍摄的一类，但都要遵循一定的原则。随着科技的进步，拍摄也变得越来越简单，越来越符合大众化。
参考资料：百度百科：拍摄
热心网友
时间：2023-01-29 11:20
摄的技巧，希望这些电影拍摄技巧可以帮助到大家！
电影拍摄技巧——电影原理
一、景别
画面景别通常是指被摄主体在画面中所呈现的范围，景别可以起到组织画面，制约观众视线的作用。
景别一些你生活中不曾思考过的角度
电影看似很神秘，其实有很多基础知识。其中景别就是其中之一，我们普通人想要拍摄出有故事感的画面，可以先了解景别的概念，你就知道在什么样的情况下需要使用景别来进行区分。
学会运用景别
1.远景：在拍摄人像时不要总想着拍摄人物，带着环境可以很好地渲染气氛。
2.全景：全景景别有助于表现人物的动作。
3.近景：为了将人物表情表现得比较好，可以使用近景。
4.特写：特写能够让你完全注意人物的细节，是表现细节最好的方式。
（1）远景用来营造氛围
远景是说人物占据画面比例较小。这时候，我们画面主要交代的是人物所处的环境和人物运动的轨迹。在拍摄这样的画面时，一般需要使用小光圈。
（2）全景看清人物的动作
在拍摄这样的画面时，画面中的人物绝对不允许人物顶天立地，而是要留有一定的空间范围。人物身上的光线要力求准确、真实、统一。不能让别人看到有明显的违背现场光源的光线。
（3）近景表现人物的表情
电影中的近景是指人物占据画面1/2高度以上的景别，这时候人物的表情、头部尤其是眼睛成为表现的重点。拍摄时要注意构图中要给手势的动作范围留有适当的空间。
（4）特写让人难以忘怀
特写通常完全表现人物的头部。在摄影中我们要注意人物的眼睛，视线的方向会引导别人感受人物的心理状态及性格。在构图的时候不一定要按照水平构图，可以倾斜让画面更活跃。
二、景深
被摄景物能产生较为清晰影像的最近点的距离。当镜头聚焦于被摄景物中的某一点可清晰成像。
景深主体与环境的明显区分
在拍摄有故事感的画面时要学会灵活运用景深的概念，了解景深所表现的重点，才能在适当的环境下选择适当的景深进行拍摄。
你要学会运用景深
1.浅景深能够突出主体，让你一下子注意力放在人身上
2.大景深可以很好地交代环境和人物的生存状态
（1）浅景深突出主体
基本上在近景和特写景别的时候，都会采用浅景深进行表现，这样才会将主体和背景剥离开来。但是应对不同的环境，尽管是浅景深，但是散景的虚化程度还是有区别的。
（2）大景深交代坏境
大场景的大景深画面起到交代环境的作用。因此我们要注意在大景深下构图、色彩、光线的运用。让环境的光线和色彩与人物和谐，构图上也不是随意地让人物出现在画面中。
三、色彩
电影艺术中的色彩是客观性基础上的主观性应用，再现的是客观性，运用的是主观性。再现是写实，运用是写意。
色彩来决定观众的情绪
有很多人可能觉得自己的作品没有故事感的一个很重要的原因就是不会运用色彩，其实色彩是会传达出人的一些情绪的，我们来看看不同的颜色会给别人传达出怎样的情绪。
你要学会运用色彩
1.想表现压抑、苦闷以及恐怖的情绪可以用冷色调
2.暖色调特别适合表现神秘的气氛
3.饱和与对比强烈的色彩让人心情愉悦
4.黑白在表现怀旧时特别适合
5.红色会让人感觉亲切
6.蓝色会让人感觉冷静
（1）冷色调营造肃杀感
在很多电影中，我们经常能看到色彩比较偏冷的画面，一般在悬疑片或者恐怖片中常见，这是因为冷色调能够感觉更是比较冷静。这样的环境配合欠曝一点的曝光组合就能够很好地烘托气氛。
（2）暖色调让气氛神秘
暖色调经常出现在黑夜画面中，暖色由于人造光或者自然光的影响，让画面显得更有反差。在拍摄的时候，我们让有指向性的光线打亮部分环境，让反差明显，营造气氛。
（3）饱和的色调让场景更奇幻
在很多电影中，我们经常能够看到各种色彩非常饱和的画面，尤其是在一些很奇幻的电影中，这些电影往往与童年的梦境、童话联系在一起，像糖果一般鲜艳。因此在拍摄这样的画面时，前期的置景肯定会占据很重要的作用，但是在摄影上我们还是需要注意色彩上的运用。
（4）黑白让人怀旧氛
大部分人都知道黑白电影要先于彩*，那是不是说黑白电影就完全受到技术条件的制约而成为黑白呢？实际上并不是这样。使用黑白进行拍摄时，人物的造型、服装等都会成为光影的重要元素。因为黑白会把色彩去掉，让人只注意画面的光影，因此避免较平的光线，侧光、逆光等都会成为黑白摄影电影感的一个很重要手段。
（5）红色让人温暖
红色经常会伴随着环境来表现，比如日落，比如红色的街灯等等，这种颜色会给人一种温暖、和蔼、暧昧的感觉，这种色彩在文艺片中经常出现。这种色彩一般在拍摄女性的时候使用较多。而在拍摄的时候，我们可以借助橙色或红色滤镜的使用，让整个环境都温暖起来
（6）蓝色给人旁观的感受
由于蓝色的冷静、干净，让人更容易以一种旁观的角度去观看电影。在拍摄这种偏蓝色的画面时，我们要注意这种“蓝”的程度，稍微浅一些的蓝会给人更舒服更愉悦的感觉，我们可以稍稍做一些白平衡的偏移，也可以在后期降低一点饱和度。
三、光线
光线是摄影画面创作的灵魂，在电影中，所谓真实的“自然光效“是不存在的。
光线赋予画面独特的魅力
光线无论在电影还是摄影中都是非常重要的，实际上，很多情况我们感觉自己的作品没有故事感是跟光线有很大关系的，电影上更强调创造性使用光线，让画面更富于戏剧的冲突感。
你要学会运用光线
1.表现室内一个人冷静孤独感可以使用柔和的侧光
2.表现人物强烈地冲突感可以使用顶光
3.室外表现人物孤独情绪和文艺气质可以用逆光
4.需要人物与镜头交流可以使用顺光
（1）侧光打造安静效果
侧光是电影中经常使用的一种光线效果，为了表现人物孤独的情绪，一般都会采用一盏主光的方式。特别是在窗口环境的时候。这时窗口光不仅有亮度而且有方向，会在特写画面时打在人物脸部的一侧。
（2）顶光让情绪紧张
顶光的效果其实在电影当中不常使用，在地下室、*局，停车场这样的环境下都适合使用顶光来进行表现。尤其是表现某种压抑的场景，可以使用顶光将这种压抑感表现出来。但是要注意，一般顶光都会使用很强力的直射光。
（3）逆光让空旷感更明显
逆光可以很好地渲染主人公的情绪。逆光分两种情况，一是人物较为清晰，可以看到动作及神态，这种画面还是要让观众关注在人物的表情上；另一种情况是人物剪影的效果，只能看见轮廓，完全表达一种安静地孤独感。
（4）顺光让人物与镜头前的观众交流
当主人公看向镜头，需要与镜头进行交流的时候，可以使用较硬的光线，产生一种类似于影棚光的效果。这时候切记灯光的指向性要非常清楚，防止影子“到处乱飞“，另外，多使用”眼神光“会让模特与镜头的沟通感更为强烈。
热心网友
时间：2023-01-29 14:34
有近景拍摄，中景拍摄，远景拍摄，以及蒙太奇拍摄手法。
热心网友
时间：2023-01-29 18:22
没有短镜头 只有长镜头 好吧 30秒来划分界线 是一个不实际的说法
镜头是根据 故事来决定的长短 烦躁肯定就是 长镜头 而且还是固定镜头 因为人的眼睛看一样东西 静止的 会感觉到不舒服 所以正好用这点来渲染观众 当然还有配乐 当然 欢快 武打 节奏强一点的 就会切快一点了 当然 是移动的欢快镜头 也可以用长镜头 一般正常镜头 大概就是6秒以下观众不会眼罚
热心网友
时间：2023-01-29 22:27
摄影、摄像机的运动（拍摄方式）
推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。
拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。
摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。
移：又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。
跟：指跟踪拍摄。跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起，同时进行。总之，跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。
升：上升摄影、摄像。
降：下降摄影、摄像。
俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。
仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。
甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体，表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。
悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。
空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（不管是人还是相关动物）的纯景物镜头。
切：转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。
综：指综合拍摄，又称综合镜头。它是将推、拉、摇、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、悬、空等拍摄方法中的几种结合在一个镜头里进行拍摄。
短：指短镜头。电影一般指30秒（每秒24格）、约合胶片15米以下的镜头；电视30秒（每秒25帧）、约合750帧以下的连续画面。
长：指长镜头。影视都可以界定在30秒以上的连续画面。
对于长、短镜头的区分，世界上尚无公认的“尺度”，上述标准系一般而言。世界上有希区柯克《绳索》中耗时10分钟、长到一本（指一个铁盒装的拷贝）的长镜头，也有短到只有两格、描绘火光炮影的战争片短镜头。
反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍摄男女二人对*谈，先从一边拍男，再从另一边拍女（近景、特写、半身均可），最后交叉剪辑构成一个完整的片段。
变焦拍摄：摄影、摄像机不动，通过镜头焦距的变化，使远方的人或物清晰可见，或使近景从清晰到虚化。
主观拍摄：又称主观镜头，即表现剧中人的主观视线、视觉的镜头，常有可视化的心理描写的作用。追问能给发几个图不？推、拉、摇、移这几个就好拜托了，作业要用
追答不好意思啊，我没有图，只有这些资料了。。。。
