书名《故事情节设计——从生活中提炼创作的金点子》，作者]Jen Grisanti曾在哥伦比亚广播公司、派拉蒙电视公司工作十多年,曾做到副总裁后自己创业。
概述一下，这本书的好处是通俗易懂，例子比较多。缺点是例子重复，作者还喜欢在书中讲自己和书的主题并不相关的一些私事儿，因此逻辑略有混乱。总体而言，本书最大的贡献，点出了好莱坞编剧们编故事的三把钥匙：困境、目标、行动。
列夫•托尔斯泰说过：”戏剧，不是讲述一个人的一辈子，而是要把他置于一种被束缚的情况下，在故事结尾当束缚烟消云散时，其人可见。”因此，如果你想讲一个引人入胜的故事，你最好先制造一个困境——如同相声说的抖包袱。我们普通人不需要如职业编剧一样谋篇布局，但是你得会给你的故事制造一个包袱。生活中有那么多包袱可抖吗？有，回忆一下童年，会有很多。作者就提供了一个。
“10岁的时候我从树上掉下来，当时我已经毫无知觉，只是感觉心脏停止3分钟后恢复了缓慢的蠕动。妹妹在旁边看到了整个过程，时至今日，她仍是我生命中的第一个英雄。她使劲地敲窗户让我的哥哥去叫接电话的爸爸赶紧过来，在她那个年纪、就知进对重伤的我不离不弃。而我的哥哥是第二位英雄，能够告诉爸爸赶紧放下电话，因为他是一位医生，当时他正在接一位患者的电话_在救护车消防车到达之前，爸爸已经对我做过人工乎吸，正是这及时的帮助最终救了我的命，爸爸是我人生最重要的英雄。再次恢复记忆的时候，我已经躺在医院中，醒来后慢慢感知到自己在某个房间，我永远记得这次生命中难忘的经历 ,也会仔细辨认琢磨它。”
——这算是一个死里逃生的童年困境，每个淘气的孩子或多或少都经历过，接下来作者又继续讲了由这个故事生发出来的一个困境：“当妈妈得知我出.事的消息时，她正在纽约陪伴病入膏肓的祖父.她不得不做出生命中最艰难的选择，是陪伴生命垂危的父亲，还是守护病重的孩子，或在漫长的.数小时归途中同时得到失去两个亲人的坏消息。所有这些纠结的矛盾，始于我的淘气，爬上10英尺高的树，只是想要证明自己比哥哥篮球队的一个同伴爬得更高而已。”
主人公自身的困境——死里逃生——转化为母亲在亲情之间的选择困境。选择的困境无疑又把故事往前推进了一层。
你可能会说我的人生没有遭遇过生死之境，就是一平凡的人哪，到哪里找这种类型的困境呢。想告诉你的是，困境有很多种，有些显于外，有些藏于内。还是举书中的一个例子。
电影《拆弹部队》主人公坐在儿子身边说：“当你年纪越来越大的时候，真正感兴趣的事物会越来越少，你活到我这个岁数的时候，真正感兴趣的事情只会留下一两样。我认为我只留下一样自己喜欢的事情。”影片切换到主人公参加战争，开始另一场拆弹之旅。他冒着生命危险拆除各种设置的炸弹，与此对应的是生活并不让他感到温馨。当妻子让他帮忙在杂货店拿麦片时，他手足无措，被货架上的选择弄晕了。
在那个瞬间，观众能感受到他的孤独和落寞。他就像炸弹上拆下来废弃的导火线一样。分离即意味着无用。我们多少人跟他一样，即使冒着生命危险，出生入死的工作也看起来更容易些。这就是与观众的心理联系——这也来自于编剧的个人体验，他本人从来没有在杂货店舒适过,于是借鉴自己的真实生活感受并加上虚构运用在这个故事中。
对于大多数人而言，选择工作似乎更容易应对些，在感情的世界，人们往往不知所措。感觉自己像个局外人。如果你能在讲故事的过程中选择使用这种真实的生活场景，那么就会与有这些感受的观众加深情感联系。
所以，困境也可以是人内心情感的冲突，这种冲突来自每个人的生活体验，如果你仔细发现，你就会找到。至于如何把它放大到普罗大众也能感同身受的程度，那个和表达方式的切入点有关，得另开篇说了。
阶段性总结一下，讲故事的第一件事儿你得制造一个困境，困境有很多种，最有戏剧冲突的就是二选一的那种选择困境。比如美剧《绝命毒师》中，主人公沃尔特·怀特面临一个巨大的生活困境，在被诊断肺癌晚期后，他意识到如果他死了他的家庭将失去收人来源，变得一无所有。因此，身为化学老师的他，就想到了利用自己的知识制造毒品、他的两难困境是：第一，如果他去制造毒品，将有可能被逮捕或被判。但是也将为他的妻子和有残障的儿子留足够的金钱。第二，如果他不去制造毒品，他将为这个家留下很少的财产。他生命消逝的时候，会因为这个家做的太少而抱憾终生、这困境引发的目标明确而强烈，大大提升故事的感染力。
当然，困境不只限于这种二选一，也有那种看似平静的内心冲突，上文也提到了。总之，如果主人公被带入困境，那么你的故事将大有可为！
此篇先说到这，关于另外两把钥匙的文字版可能会以一部电影为例解析，新春快乐，有空再更新：）关于普通人讲好故事的其他种种，可以关注公众微信号“活法的艺术”的持续更新。