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对于任何有挑战的工作，都需要一定的基本功，作诗亦莫能外。而基本功的训练，往往是最为枯燥无味的，因为基本功往往没有办法很快取得成果，当付出与回报在心理上无法取得平衡的时候，很多人便会选择放弃。
对于写诗而言，最基本的基本功便是练韵，需要对每个字的音韵了然于胸。这意味着我们需要对十四韵的每个汉字均眼熟能详，从而不至产生“韵到用时方恨少”之感。
当然，光是新华字典中，便有汉字一万五千有余，均分到每个韵上皆有上千字，这个体量未免太过庞大，而大量汉字，例如“氢氦锂铍硼碳氮氧氟氖……”等等对于大部分诗词爱好者而言，是不适合入诗的。所以，我们在练韵的过程中，仅选取《全唐诗》中的高频字。
在新华字典中，现代读音入麻韵者约七百余字，其中在《全唐诗》中使用超过10次的汉字，总计171个。其中，“花”字夺得头魁，被用了11294次，要知道全唐诗总计不过得诗四万余首，也就是平均每4首诗，便有一个“花”字，可见唐人是多么爱花。
除了花字，频率过千次者还有下、家、马、发、华、大、沙、霞、画、化、他、八、罢、佳等十五个字，如果用于如今，“马”字将由实转虚，即以马代车，毕竟如今经常见到马的人应该是不多的；“大”、“他”字慎用，因为这两个字如今也是常用字，非高手难以驾驭。
频率过百次者，共有夏、那、把、涯、挂、达、差、杀、巴、洒、驾、法、嘉、峡、甲、乍、杂、话、崖、雅、压、茶、踏、夸、飒、纱、假、暇、鸦、牙、腊、麻、贾、阿、加、匣、怕、夹、笳、嫁、灞、莎、价、瓦、塔、拔、遐、打、插、答、砂、榻、伐、架、槎、滑、蹋、亚、瓜、霸、狎、芽、纳、讶、寡、葭、衲、札、洽、蜡、乏、匝、稼、侠、娃、琶、恰等77个字，大多比较常用，只有灞、槎二字不常见。
其中，槎读找茬的“茬”，意思也与之相同，此外还有木筏之意。用作动词可以表示用刀斧砍斫。所以，若想表达自己形只影单，除了“扁舟”之外，也可以说“孤槎”。
灞则为河名，除了用典之外，怕是很难用上。
最后，使用超过十次的汉字有刹、轧、跨、衙、鸭、遝、瑕、挟、狭、蛙、袜、芭、虾、戛、哑、厦、察、刷、姹、縠、呀、闼、葩、骅、颊、裟、袈、蟆、查、罅、娜、卦、蛱、辖、刮、划、荚、黠、诈、浃、罚、吒、洼、叉、跋、剌、獭、伽、哗、锸、蛤、娲、押、铩、霎、迦、骂、袷、楂、吓、帕、萨、唼、翣、猾、铗、撒、騧、筏、厓、琊、搭、挞、砑、杷、硖、它、栝，总计78个。相对来说，生字也变得稍多一些，比如遝、骅、罅、浃、锸、铩、楂、唼、翣、騧、厓、砑、杷、硖、栝等等。
这些生僻字非到万不得已，当然不建议使用。毕竟每一个生僻字都会增加对全诗理解上的困难，而且在大部分人的脑海中并未形成欣赏意象，因而对全诗的意境帮助不大。
所谓练韵，当然不只是走马观花地看一遍而已，而是要将某一韵的汉字连接成诗才行，可谓之选韵作诗。在此不妨选取阴平、阳平、上、去四个不同平仄的汉字作为一首四句七言诗的韵脚，成诗一首。
打眼一看，花、茶、雅、话四个字最配，有花有茶，可取观花品茶之雅境，然而此境过雅，若再加一个雅字，全诗将毫无起伏，故必然有雅中配俗，最后一个话字，可做动词解，意味与人交谈，也可作名词解释，即与人一席话。
所以，如何由雅入俗呢？赏花自然是雅的，无论是开是谢；种花亦可想得很雅，花农二字，对于从未见过花农的现代人来说，颇具隐逸之感。流于俗气者，或许只能是买花、卖花了。
品茶自然是雅得很，毕竟茶已成艺，艺术自然是雅的。流于俗气者，唯有柴米油盐酱醋茶之“茶”者，由此也与最开始的卖花相对应了，毕竟卖花是为了生活。
所以赏花很雅、卖花很俗；品茶很雅，生活很俗。这种显而易见的矛盾构成了诗中特有的跌宕，必然要委以深思，所以第三句诗必然要问君何谓俗与雅？
最后合二为一，雅即是俗、俗即是雅，大雅即大俗，大俗即大雅，自然是雅君与俗君共话。
至此，意尽而诗成：
雨漱春园万支花，
贩与佳人换酒茶。
浊饮相言何为雅，
芳语杯声一席话。
雅俗之道，并无高低，就好比大冬天在市场上买菜时看到一卖猪肉的大妈，身上左一层右一层穿得臃肿之极，粗麻布绿围巾缠着脖子，干瘦的脸上冻得僵硬却又仿佛涂了猪油，浑身上下油油腻腻让人看了一眼就不想看第二眼。但你可能不知道，这大妈回家之后换上一身粉红色的睡衣，纤腰袅娜、酥胸丰盈，俏脸娇小，皮肤白皙，不过是个二十多岁的姑娘而已。这般场景，怕是看了第一眼，就不肯眨眼了吧。
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